应该怎样来理解抽象雕塑的特点
还有一些雕塑家则更喜好综合各种几何形体进行空间中的材料构造，运用不同形态、大小、厚薄、颜色的几何形体，通过交迭、穿插与组合，形成复杂变幻的空间形象，产生点、线、面、体等共同构成的综合元素的抽象雕塑，简称为多元抽象雕塑。如：亚历山大．卡德尔制作了许多点与线构成的抽象雕塑。罗伯特-雅町布森的雕塑《红与黑》在形体上运用随意的圆形、方形、三角形板块以及交错的线型，再赋之以红黑二色，组成疏密有致的形体。而巴巴拉'黑普伍丝的《帕位各斯》，则用两边掏空的红色球体，内部呈现白色，空洞之中由内而外地拉出许多平行的细丝，形成一种特定的有意味的形体。
理解抽象雕塑的特点可以从造型、接受和应用三个方面来进行把握。抽象雕塑大都摒弃一切客观表象，直究事物本质与内在结构．理性的运用非再现、也非表现性的符号性语言，创造出能演绎心理、精神、理念活动的非具象性的可视形态的造型。抽象石雕或直观明确、或深奥莫测，幻想性的虚构成分居多．其富于哲理或解析之美的内涵、形成美学范畴中新异、无序、不和谐的审美特质。
(2)抽象雕魍具有视觉传达的广泛性。从接受角度来看．抽象雕塑由于其形象创造不是任何具体的对象，而乩带有强烈的个人主观色彩，因此情感交流E非通俗且不直接，不易被人理解，令人费解，甚至让人产生曲解和误解。反过来说，这也正是抽象艺术的魅力所在，内涵的宽泛、形象的不确定性，导致传达的多义性和模糊性，让人思索与品味再三，从而调动人之思维与行动的直接参与感。
(3)抽象雕塑具有与建筑环境的协调性。从应用角度来看，抽象雕塑由于其所传达的形象因素相对薄弱，而更多地采纳点、线、面、体的空间架构的形态语青，较之于石狮子具象雕塑，材料的选掸与加工更为自由，"漫无边际地选用具有形形色色结构美的新颖建筑材料，获取只有近代物体或艺术才能实现的光、色、透明等优美效果。"①这就与周围环境的建筑有着语言类型的共同，直接达到相互形态语言的交融。这大概也正是抽象雕塑能在20世纪的都市环境空间中得以迅速地推广和普及的原因所在。
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