雕塑的表现方式
比较上述两个概念，两者的同一性或共同点都在于坚持石雕的本质认识，这是它们存在于同一板块的前提，只不过后者包容于前者，并在前者的基础上进一步扩充。两者分类的界标或是分歧点主要在于，在雕塑形成过程中是否采纳“立体合成”的手法。相对于狭义性雕塑概念，广义性雕塑概念中，产生雕塑的手法扩充了，使用的材料多样了，由此促使雕塑形态也就相应丰富了。比如在加工制作手法中，除原有的雕刻、塑造之外，增加了锻造、焊接等，此外最为重要的是接纳了立体合成手法在雕塑中的运用，具体来说，就是成型立体中，可以使用捆绑、叠合、摆放、堆积、编制、粘接等等一系列方法和手段，从而使大千世界的一切物质均包含于雕塑材料的选择范围之中，呈现在雕塑家面前，任其从与众不同的观念意识的角度进行选择和利用。这就在内容与形式方面丰富了雕塑的变化样式和表现语汇。考察上述手法之所以能纳入成型雕塑的范围，原因在于这些手法某些方面是科学技术进步在雕塑领域产生作用所形成的结果，这些手法制成的雕塑，仍然具有一定的致密度和联系的凝结度，符合人们对于雕塑的一般认识，同时也就更有利于雕塑的普及应用和推广，因此有着进步与发展的积极意义。
任何艺术形式均有其独特的表述语言，石雕便是以形体占据空间作为基本的展现方式。在空间中，形体网其具有材料属性而具有不同的凹凸起伏，呈现丰富的立体变化，因此，立体性是雕塑最为根本的属性。根据雕塑占有空间后所形成的立体形态及以人的观赏视角来分析，雕塑的体现方式一般可以归于两大部类：其一是可以360。环绕观赏的圆雕；其二是限于l80。范围之内观赏的浮雕。当然圆、浮雕并不就此截然而分，两者又是相互渗透、错综运用。需要说明的是，本文在此只是顺延“圆雕与浮雕”的传统称谓而已，而不命名新的名称。圆雕与浮雕中的“雕”字实际上代表着整个雕塑，并不特指某种制作手段，所以对于圆雕与浮雕的概念的理解，不应仅局限于词句字面含义的本身。
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