石雕之圆雕、浮雕相事混合运用
尽管作为表现方式而言，石雕无非就是圆雕和浮雕而已，但在实际应用过程中，却呈现出异彩纷呈的样式和难以占述的与式。如在石雕设计中将圆雕、浮雕相事混合运用，构成两者兼顾的 石雕作品。在浩瀚的中外雕塑史中，此种设计方式层出不穷，有时用圆雕形式塑造人物的神情动态，而用浮雕形式刻画背景或衣饰，补充圆雕无法表述的情节，二者优性的结合尤可营造和完善整体氛嗣，形成造型多变、层次丰富的石雕艺术效果。也有的石雕从主至次或从前至后依次由圆雕向浮雕渐变过渡。如创作于l9世纪80年代，位于法国拉雪兹公墓的《墙》(图4?)，整个墙体长7米。高25米，雕塑家利用墙面，通过深浅不l司的浮雕造型，塑造了30多个或隐或显的巴黎公社成员形象，让人感到不仅是几十人，而是一支浩荡的队伍，石墙的累累弹痕使人联想起壮烈的场面，这是圆雕难以体现的场景，在墙体正中，则用近乎圆雕形式塑造了一位有象征意义的正义女神，构成整面墙体的焦点，强化了主题的悲壮意识。请阅读；石雕和雕刻是怎么审美的
现今时代的艺术形式与门类之间往往互相影响、互为渗透，有时甚至因交错而趋于模糊，对于内涵与外延都极为广泛的石雕艺术而言更为如此。就发展中的艺术来说，任何文字的框架均是前进的束缚，因为雕塑艺术的可贵之处就在于创新，所以雕塑在具体运用中，便不断地跨越种种文字划定的板块，突破归纳的种种制约。如在圆雕和浮雕的置放方面，反其道而行之，进行摆放上的相互置换，将平面性的浮雕或透雕，置于360。的公共空间之中，或将立体的圆雕安置于建筑墙面之上，让人只能从1800的范匿之内单面观赏，以此突破常规。町以相信，随着时代的演进、科学技术的发展、审美能力的提高，雕塑还会涌现出更多的表现方式。
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